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岁月留影——中华跨世纪百年影史漫展:1905-2005精选中国电影237部
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岁月留影——中华跨世纪百年影史漫展:1905-2005精选中国电影237部
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岁月留影——中华跨世纪百年影史漫展:1905-2005精选中国电影237部
在各种人类艺术中,电影是号称唯一一种知道确切发明日期的。但是这个颇有争议,我个人更倾向诞生于1887年的叫Man Walking Around A Corner(走过墙角的人)的电影,作者是一个叫普林斯Louis Aimé Augustin Le Prince的法国人,这部电影全长两秒。如果我们查询资料,会发现主流说法会把1895年12月28日这一天,法国卢米埃尔兄弟在巴黎的咖啡馆首次向公众放映电影《离开工厂大门》当作电影的生日,还有他的《火车到站》。
走过墙角的人
火车到站
自电影诞生到进入中华大地,时间是颇为短暂的,所以1905年就诞生了第一部电影《定军山》,1913年拍摄了《难夫难妻》
电影自进入中华以来,缓慢的发展,后来公认的经历过几个时期:①“影戏”——中国电影的奠基期(1896-1932)②第一个黄金时代(1932-1937)③ 战时与战后(1937年~1949年)
中国第一部故事长片——《闫瑞生》1920 电影制片业形成了“明星” (张石川,郑正秋)、“天一” (邵氏)和“大中华百合” 三家电影公司鼎立的格局。
进入三十年代,开始进入第一个电影史的高峰期。1932年左翼电影运动兴起,到1937年夏抗日战争爆发前的五六年中,中国电影出现的一段空前繁荣的局面。 开辟中国电影的革命现实主义传统是30年代电影的最大贡献,尤其在理论批评方面更为突出。尤其是1933 年 2 月,中国电影文化协会成立,标志着“新兴电影运动”正式全面展开。以“认清过去的错误”、“探讨未来的光明”、“建设新的银色世界”为指导思想,为电影创作提出了明确的目标,号召电影界人士共同高举反帝反封建的旗帜,努力探寻中国电影的创新之路。 它的成立,标志着“新兴电影运动”正式全面展开
第一阶段( 1933 年):左翼电影的迅速崛起: 《三个摩登女性》 、 《狂流》
第二阶段( 1934~1935 年):左翼电影在曲折中发展: 《渔光曲》 、 《新女性》
第三阶段( 1936~1937 年):新兴电影运动的重新高涨: 《狼山喋血记》 、 《壮志凌云》
1932年到1933年, 左翼电影的第一个高潮。左翼电影直接反映了社会现实存在的尖锐矛盾, 受到大众的欢迎, 以《姊妹花》、《渔光曲》 两部影片为代表,还有《女性的呐喊》、《神女》、《桃李劫》 等 优秀作品。1935年底,周立波提出“国防文学”概念,上海文化界救国会成立, 1936年,“中国文艺家协会”、的“上海电影界救国会”也成立; 1936年5月正式提出“国防电影”口号,主旨在于发起“一个最大限度的动员文艺上一切救亡力量的运动”,主张在这时应该以电影为武器,为抗日服务;对电影界统一抗日战线的形成起到很大的推动作用。出现了“国防电影”新高潮。《春闺梦断》 、《疯人狂想曲》、《压岁钱》 、 《十字街头》 、 《马路天使》 等不断涌现。
值得一提的是第一部有声电影,1931年3月15日在中国大陆上映,由张石川执导,胡蝶,王献斋,夏佩珍等主演的《歌女红牡丹》。
战时与战后(1937年~1949年)
由于战争的爆发,电影创作从整体上看比起30年代电影来显然呈现出停滞、甚至倒退的现象。 即使在那种艰难的条件之下,艺术家们仍进行了艰苦的努力,也的确创作出了少数在思想和艺术上都取得了一定成绩的影片。欧阳予倩编剧的《木兰从军》 、于伶编剧的《花溅泪》 、费穆编导的《孔夫子》 等一些影片,都以不同的方式表达了艺术家们的战斗精神、民族气节和思想艺术追求。
“联华影艺社的《八千里路云和月》 、 《一江春水向东流》 这样具有明显史诗性的银幕巨作,它们立足于把握人物命运与时代命运之间的关系, 将对历史的回望与对现实的关照联系起来综合地加以展示。费穆的电影关心的不是社会政治的变动,他的作品都是从不同侧面对人的生存价值、人生的目的和意义进行哲理性探索。他的《小放牛》《小城之春》《生死恨》等,都具有独特的风格。在现实主义和左翼电影盛行的时代,费穆的诗意表达和春秋笔法是一鹤冲天的异类,以至于他的作品往往一开始不为人接受甚至遭到诟病,而渐渐地越来越散发出隽永的光芒。
新中国成立后,很快建立了国营电影生产体系、工业体系、发行放映体系,使电影事业得到前所未有的大发展。建国初期全国革命形势空前高涨,广大电影工作者满腔热情地歌颂工农兵、歌颂新生活,这一批作品题材广泛,内容丰富,工农兵形象迅速占领银幕,作品具有强烈的时代气息。《地道战》、《地雷战》、《小兵张嘎》、《洪湖赤卫队》、《英雄儿女》等经典都是老一辈耳熟能详的作品。
进入新时期后,以北京电影学院导演系82届毕业生为主体的,被称之为中国第五代电影导演崛起。对于民族历史文化特有的深沉思考,以及对于电影艺术表现力的开拓和探索创造出来的非凡作品,激起了国内外十分强烈的反响。陈凯歌,田壮壮,黄建新,张艺谋等导演纷纷亮出佳作,《黄土地》、《猎场札撒》、《黑炮事件》、《孩子王》、《红高粱》、《活着》等经典直到现在仍为人津津乐道。
谈到国产电影,总有那么几部电影是不可逾越的存在,陈凯歌导演的《霸王别姬》毫无疑问能占据之一(事实上没有之一)!由于篇幅有限,就以这部电影的简介来作为本贴的压轴
《霸王别姬》是中国电影的巅峰之作。影片1993年上映,即荣获第46届戛纳国际电影节最高奖项—金棕榈大奖,这是迄今为止我国唯一获此殊荣的电影。此外,《霸王别姬》还获得了美国第51届电影金球奖最佳外语片、国际影评人联盟大奖等多项国际电影奖项。2005年,入选美国《时代周刊》“全球史上百部最佳电影”。影片改编自香港作家李碧华的同名小说,由徐枫制片,芦苇编剧,陈凯歌执导,张国荣、巩俐、张丰毅主演。《霸王别姬》以的史诗架构格局,浓厚的东方文化和苍雄的叙事风格,讲述了风起云涌的时代(北洋政府时期、民国时期、抗日战争时期、解放时期、新中国建立、文革时期)更替中,京剧艺的兴衰坎坷、各色人物的起落无常。影片如一台华美似梦的陈年旧戏,似一副三教九流汇集的乱世画卷。片中的每个配角如主角般鲜活饱满:
悲苦重情的师弟程蝶衣、假义世俗的师兄段小楼、敢爱敢恨的菊仙、卑贱自强的母亲艳红、严苛重规的戏班子关老板、身心扭曲的内侍太监张公公、豪绅戏骨袁四爷、忘恩负义的养子小四...
世间,像极了抹了胭脂的舞台。舞台,也许是多了喝彩的人生。
影片以时代对人物命运的影响为大明线,同时隐含着人物对强权和自身身份限定的抗争,以及历史故事、剧中故事与原型人物故事交叉重叠两条暗线。不同阶层、不同命运、不同台面的各色人物,他们在一个时代里腾达,又在另一个时代里轰然倒塌。
人生如戏,戏如人生。
最后给各位大佬送一部精品限制片《查泰莱夫人的情人》
1905-1949年109部
1950-2005年128部
查泰莱夫人的情人
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