——洪尚秀又出新片了。作为柏林电影节的宠儿，洪尚秀以新作《小说家的电影》连续第三年入围主竞赛单元。

 

主演嘛，依然是他的灵感缪斯金敏喜。两人在不伦恋争议之后，并未陷入身败名裂的低谷，
反而拍出了一部又一部的佳作。金敏喜凭洪尚秀的《独自在夜晚的海边》，获封柏林影后；
洪尚秀又与金敏喜合作《逃走的女人》，擒下柏林银熊奖。两人隐秘的情意坦然地在那些有着自传性质的故事中流动。

 

一般来说，影评人评论电影时，总是尽量把作品和导演的私生活分开看待。
当然，作者导演在电影中流露出的自传色彩无可厚非，而他们在现实的经历往往形塑他们独特的风格（像是王家卫迷恋上海旧文化），
其中，爱情自然也是影响创作的一大因素。说回演员，大家看到“金敏喜”这个词的时候，
可能根本不知道她是谁，但是《小姐》的剧照一定会发出恍然大悟的长嗷，然后露出神秘的微笑。

 

那一年的《小姐》异常火爆，就算你没看过整部电影，至少你听说过网盘里疯狂的画面。
正因如此，很多人认为《小姐》无非是朴赞郁从男性视角对女性通讯录的新奇搜索。
毕竟像《阿黛尔的生活》这种赤果展示女性场景的电影真的很少（即使可能没那么逼真）。
《小姐》改编自英国著名作家莎拉沃特丝的小说《指匠情挑》。
其实2005年英国就拍了一部同名电影，可基于背景题材年代的限制，虽然原著相当优秀，但在亚洲的影响力还是比《小姐》差好几倍。

 

为了更贴近本土化，《小姐》不仅仅只是简单的把原著搬了过来，还把一个彻头彻尾的欧洲故事根植到了亚洲的文化基础上。
朴赞郁改变了原著锁发生的年代，从工业革命前的维多利亚时代转到了现代。然后根据历史和原著的设定，
大制作设计出符合时代背景的布景和建筑。精致的木质家具，绿色的庭院，
朴赞郁把衣着精致的日本贵族放在这些看似华丽却阴森的雕梁画栋里。

 

因此，在这种氛围中，金敏喜作为亚洲女性的温柔内敛之美在影片中得到了充分的发挥。
她穿着礼服的时候单薄瘦弱，微微弓着背，或者穿着和服正襟危坐，用手帕轻轻擦汗的仪态，让人过目不忘。

 

她被摩挲牙齿时泪汪汪的眼神，笑起来时弯弯的眼睛眯起来，还有时时刻刻明亮的瞳孔让人疯狂。

 

可以说，没有人能活着走出她的温柔。金敏喜出演《小姐》时实际上已经34岁了。
本来不考虑选角年龄太大的演员，但是找了一圈还是找不到比她更适合演秀子小姐的人。

 

她就是如此的浓妆淡抹总相宜。是涂上红唇坐在那里朱唇轻启读情色小说的和泉秀子，
也是在闺房里脆弱懵懂向女仆请教的只属于她的小姐，更是与爱人穿着斗篷自由奔跑在草地上的她自己。

 

因为《小姐》才大火金的喜其实出道很早，高中就开始拍广告了。18岁凭借《朱丽叶的男朋友》获得SBS电视新人奖。
但由于长相并不那么符合传统主流审美，既不是具惠善那种傻傻甜甜的女主，也不是韩彩英那种性感美女，
所以虽然作品的收视率和口碑都还不错，但在只接受二极管性格女主的年代，怎样表演都是还差那么点意思。

 

但幸运的是，有人找到了她，2015年，金敏喜在洪尚秀的《这时对，那时错》中开启了文艺片的第一次触电。
在这部影片中，她饰演的艺术家尹熙正，有着所有文艺片女主都习以为常的气质，
脸上不施粉黛，头发随意扎在脑后，莫兰迪色的穿搭。

 

电影里有这样一段话，尹熙正在酒桌上得知心仪已久的导演居然早早结婚了。
这一阶段的演技值得仔细研究，可以充分论证朴赞郁所说的，金敏喜的表演需要仔细研究。
从她开始讲笑话到听到什么突然反应，再到她失语的全过程，她的情绪变化平稳而自然。
如果因为前面人物的对话而忽略了金敏喜的这种情绪变化，不妨再回去看一遍，绝对会惊讶到喘不过气来的地步。

 

从这部电影开始，洪尚秀和金敏喜之间的灵感就失去了控制。所以在洪尚秀之后的电影中，
观众看到了更多迷人的金敏喜。在《独自在夜晚的海边》中，她微斜靠在露台上，
梳着两根辫子在露台上抽烟，拿烟的姿势性感又疏离。

 
 

和朋友吃饭的时候，她眨着眼睛，用轻微的哭声请求朋友的亲吻，甚至比《小姐》里还要让人怜惜。

 

她的声音就像刚从冰箱里拿出来的雪丽糍，软糯的外皮和冰凉的冰激凌在唇齿之间缠绵。
上下齿间的呢喃让人失魂落魄，总有一种微醺的感觉，带着淡淡的米酒香气。
在柏林电影节的颁奖典礼上，当她发表最佳女演员的获奖感言时，她的眼睛是一个充满波光粼粼的湖水。

 

戛纳电影节，她穿了一件黑色连衣裙，搭配蕾丝丝袜，很有乡村气息的单品，但是穿在自己身上却显得格外的优雅。

 

归根结底，金敏喜的美是需要动态欣赏的，定格的照片还是缺少太多的味道。
因为她是复杂的，综合的，所以要从多角度去欣赏她。她微笑的眉眼透露出一种少女的童真，
但举手投足间又透露出一种成熟女人的魅力。

 

金敏喜的诱惑是彭羚的《漩涡》里唱得那样：来拥抱着我，从我脚尖亲我，灵魂逐寸向着洪水跌堕。
臣服于她，又想保护她，总是这样交织在一起，溢于言表。
郝蕾在采访中提到她最欣赏的三位女演员，包括金敏喜。
作为文艺片的女演员，郝蕾和金敏喜年轻时有着相同的气质：敏感而坚韧，透明而危险。

 

这些演员特立独行的气质，似乎在刻意游走在你喜欢又讨厌的边缘，
你一边赞美她精湛的演技，一边又担心她乖张的私德让自己背负爱上劣迹艺人的污点。
你怀疑，你纠结，你无语，喜欢这种人是否可行。提到她会是高的化身，但总有人反呛你说她个人品德不好，品行不好。

 

也许危险的女人就是这样，电影里让你欲罢不能心痒痒，生活中也要小心翼翼的说喜欢。

 

金敏喜像一只猫，当你被她蛊惑的时候，她会突然打翻你的杯子，然后跳上窗台舔爪子。
她漫不经心的看着风景，或者转过头无辜的看着你，让你恍惚觉得错应该在自己。
其实，我们可能不知道导演和他们的缪斯之间的故事，但我们可以看到灵感和情感的作品。

 

例如，在洪尚秀与金敏喜接触后的作品中，他们对“爱”的共同诠释无处不在。
在他们看来，爱情不是外表的搭配，不是日常的标准，而是必须触手可及的必需品。

 
 

当然，并不是说这种爱就一定值得赞美，而是带着感情的创作往往更深刻。
当你纯粹是电影观众的时候，你接收到的信息就足够了。而对于这种纠结的取舍，其实可以用一句话来概括。
艺术家的事你少管。

 

我们只是观众，欣赏是主要的，具体的感情纠纷我们说得清吗？
只要不是法律大咖，道德审判应该是涉及三方的事情，如果需要跨体执法，是否应该告知原主？
毕竟他们已经选择了结果，接受了选择结果后的生活。那么，你为什么这么喜欢金敏喜呢？因为这个时代缺少这种类型的女演员。

 

她足够敏感，足够感性，充满情感张力，让观众从影片中感受到角色的感受，以及她所拥有的生活，
她表演的自然雕琢和现实中的疯狂，其实是一个艺术创作者特别需要的品格。

 

那些又长又无聊的文艺片里，她只是拿着一瓶香蕉牛奶或者点上一支烟站在那里，甚至没有任何感情的bgm，
就这么简单的一个场景，就能看她在那里讲半天。

 

所以，你可以说她是文艺片的女神，是不齿的荡妇，是高尚的艺术家，
无论你如何用赞美或评判的话语来描述她，你总要承认一件事：在看到这个女人的那一刻，你都无法停止注视她。