最近有人要我讲讲《午夜凶铃》的导演被日活拐去拍粉红电影的事，其实这件事发生在2016年，不过最近刚好有人在问，所以我们刚好可以说说这件事，百度上也能找到相关的介绍，但是我发现大家说的背景故事都不太一样（有些还挺扯淡的）。

 
2016年的时候，日本5大制片巨头之一的【日活（NIKKATSU）】发起了一个挑战计划——【ロマンポルノ・リブート（Roman Porno Reboot）】，意思是“浪漫情色重启”，也就是粉红电影重启，日活名义上是为了庆祝“粉红电影”历史成立45周年，实则也有着一层忆苦思甜的意思，在日活的企业历史中，粉红电影这个词汇是一段不太好回忆的记忆。

所谓的“粉红电影”，跟三级片有点相同，虽然相差了20多年的历史，但是二者诞生的背景极其相似，日活是5大制片公司中第一个开始从事“粉红电影”制作的，1961年和1962年的日活，可以说是两个极端，在1961年之前，日活的社长是一言堂，凭借着电影的收入四处投资，四处拿地搞房地产，除了建立各种电影院、俱乐部之外，甚至开设了高尔夫球场，当时整个企业形象就4个字：基建狂魔。

但是到了1962年，由于管理层固持己见决策错误，日活的投资崩了，资金链断裂，那一年刚好是日活建厂50周年，结果因为房地产上的亏空，日活只能开始不断的贱卖自己的产业，但是颓势已成，那情形就像我买的基金一样，以为能涨得回来，结果亏了个寂寞。

在那几年时光里，日活上至公司高管，下至导演演员，几乎是树倒猢狲散，当时的日活就像是个被戳破的热气球，只能不断地抛弃家产延缓掉落的速度。

 
另外一点就是1965年，日本电影市场因为受到了进口电影的冲击，步入了夕阳，日活公司可谓是屋漏偏逢连夜雨，搞原创不行，搞翻拍也不行，推出的电影一次又一次的被市场吊打，赤字连连，到了1970年，日活连总部大厦都卖掉了，只能去找同源的制片厂【大映】进行合并联盟，其实就是借人借场地，当时的日活就是到了这样的境地，但是这个联盟在日本电影市场寒冬的阶段根本就没啥卵用。

最严重的的就是到了1971年，【大映】宣布说要破产了，6大公司变成了5大，又即将变成4大，社长【堀久作】宣布退位撂担子，由儿子【堀雅彦】新任社长一职，【堀雅彦】有想改变但也回天无力了，毕竟大映一凉，日活连自己的制片厂都没了，那时候的日活就是撞到了冰山的泰坦尼克号，沉没速度是看得见的快，如何能救起这一艘船？日活只能孤注一掷了。

 
后面的事情也就不难猜测了，1971年9月，日活以工会为中心重组了管理层，并下了第一道指令：不再进行院线电影的制作去挣那可怜的票房，开始转投小成本的粉红电影，这是日活最后的生存希望。

从1971年11月开始，日活成为了地面制作商第一个开始做粉片的，以一部《大奥密话》开启了粉红制作，而那个时候日活并不说自己是搞粉片的，而是声称要做高质量的“浪漫艳情电影（Roman Porno）”，这也有点日活最后的倔强。
 
而在当时那个时代背景，电影市场惨淡，但是粉红电影投入小，制作周期短，对于旅馆等一些地方属于硬通货，虽然不体面但是能吃饱饭，所以日活还是凭借着粉红电影开始盈利，而后【东映】等公司也就加入制作粉红电影。

当时未经审核的粉红电影属于地下录像，1972年，日本警视厅就瞄准了日活东映等制片公司，并且搜查到了这些公司在制作粉红电影，于是才有了后来三大制片公司合盟成立新的映伦【NEVA】的故事（这个之前讲过了）。
 
可以说，粉红电影给了日活公司活下去的机会，也是从1972年开始，日活公司专注制作粉红电影，才勉强保住了自己5大制作公司之一的地位，也算是孤注一掷赌赢了一把。

当时的日活有着独特的粉红电影公式：片场70分钟左右+每10分钟浪漫一次+不打码不暴露器官=日活浪漫电影，七八十年代的日活就是靠着这些浪漫电影活了下来，并且在1978年融到了资金上市，并且买回了自己的摄影厂。

也正是因为日活这一段历史，导致了这个日本制片巨头一直饱受争议，毕竟在当时，日活是把粉红电影做得最光明正大的制作商，这也就给自己套上了一层有色眼镜，不过这粉红电影也让日活公司能够吊住最后一口气，并且在80年代东山再起，一直到了1988年，那时候的日本经济就跟小母牛开拖拉机一样，流弊轰轰得不要不要的，日本电影市场也跟着有了起色，日活公司才再次回到了巨头的位置，也是在从1988年开始，日活公司以“粉红电影受到业界电影冲击，市场不再”为由，再也没有碰过粉红电影，这一停就停了28年，而【东映】、【松竹】等公司其实依然还有涉足粉红电影的制作。
 
尽管日活终于成功上岸，并且最终发展成了百年企业，但是那一段历史对于日活百年历史来说很少被提及，因为在日活制作粉红电影的那段历史中，最常触发的一个词汇就是【决裂】，一听说要做粉红电影，不同意的管理离去，捧出来的演员离去，甚至不少导演一听日活要做粉红电影，也走了一批，最终日活几乎全靠那些混得不如意的导演才走过了分崩离析的境地，比如【神代辰巳】，他在日活没转型前是被雪藏的，很多导演走了他留了下来，后来也是他扛起了日活在粉红电影的半壁江山，而日活也在投入粉红电影市场之后，接连4次被日本警视厅以猥亵物陈列罪控告，在当时的人看来，日活就是在赚脏钱（虽然他们的粉红电影卖得挺好），非常的不体面（后来日活在上世纪80年代还是靠粉红电影带出了很多优秀的导演和演员，甚至在日本电影界中获得了不小的成绩）。

 
所以在日活成为了百年企业之后，又在2016年做了【Roman Porno Reboot】这个计划，说是纪念粉红电影45周年，其实这个45周年有点刻意，50周年不是更好听吗？更刻意的是日活邀请的5位导演和规则。

这五位导演分别是园子温、行定勳、中田秀夫、盐田明彦、白石和弥，这几位都是很出名的导演，并且都不是主攻粉红电影的，像【中田秀夫】更是一部粉红片都没拍过，他的代表作是《午夜凶铃》，其余几位导演也差不多这咖位，手上都有几部成名代表作。
 
而日活给出的挑战就是：

1、片长70分钟左右
2、制作成本尽量低
3、每10分钟一场激情戏
4、一个星期交成片

五名导演还是很硬气的接了挑战，这个挑战内容也大有深意，在上世纪七八十年代，日活就是用这一套公式在制作的，与其说是挑战，不如说这是将日活之前那段饱受争议的历史翻出来给大家看，粉红电影没观众想的那么简单。

5名导演也很快就交上了成品，并且这些电影也各自开始顺利上映。
 
第一作就是盐田明彦的《風に濡れた女》，这部电影在洛迦诺国际电影节还拿了个第三名，剧情和内容也是非常能打，豆瓣评分6.7，而这部电影也是盐田明彦向【神代辰巳】于1973年制作的《恋人たちは濡れた》致敬作，而且这个致敬并不是把故事复制粘贴一边的那种“致敬”，故事剧情并不相同，但是想表达的那种意思是一样的。

所以这个挑战是不是很刻意呢？我个人是觉得蛮刻意的，不过盐田明彦的这部电影确实整成了喜感片。

 
Ps：就凭【间宫夕贵】的张力，我吹爆它。
 
第二部就是白石和弥的《牝猫たち》，同样是向【田中登】的《雌猫们之夜》致敬，【田中登】是日活80年代粉片的扛旗三剑客之一，而且这部电影比较有意思的是，它用三个女人的放浪形骸去呈现一种生活无奈，表达某些情况下，不管怎么选择都是错的嘛~

另外就是这部电影有点沉重，豆瓣普遍打三星，但都在感叹生活不易，这一边感叹一边给低分的情形也是少见，并不是影评挑剔，确实这部作品制作得蛮粗糙的，摄影太晃了，2016年拿部OPPO带云台功能的都不至于拍得这么晃。
 
第三部就是行定勋执导的《ジムノペディに乱れる》，这部电影不管是色调还是演技都相当的契合，但是剧情...满精分的，看完这部电影基本可以无脑吹爆【板尾创路】的面瘫演技，全程无表情，全靠眼睛在演技，说真的我都不敢相信这是用一个星期就拍出来的东西。比较尬的就是除了【西野翔】之外的女配，演技都太尬了，女配没法跟男主演对手戏看着太尬的。
 

第四部就是中田秀夫的【ホワイトリリー】，【中田秀夫】是日本惊悚电影的代表导演，这部电影也是他首次进军粉红电影，本以为会出一部惊悚题材的，结果中田秀夫整出了一部女性题材的电影，然后...我是觉得剧情不明，逻辑不通，豆瓣的评价来看算是翻车了，这部电影豆瓣评分5.2分，我觉得其中5分是给【飞鸟凛】的。
 
那一年的【飞鸟凛】，美得惊世骇俗，美得让我春心荡漾。
 
第五部就是园子温执导的【Antiporno】，自《恋の罪》之后我就对园子温这种生物有了阴影，再看【Antiporno】，还是原来的配方原来的味道，这就不是一部单纯的粉红电影，看完整个人都很压抑，网上关于这部电影的影评有很多，我就不多说什么了，并且这部电影的主演是AKB出身的【冨手麻妙】，这也是她第一次出演粉红电影。
 
整体来说，日活的这个粉红电影45周年特别挑战是办得挺成功的，每一位导演都拿出了不错的作品，并且是以粉红电影的基调做成了有观后感的电影，从这点来说，我个人感觉日活公司的这个举动更像是在给粉红电影做告白：大导演也拍粉红片，即使是粉红电影，也是色得有道，色得意有所指。

而这个所谓的45周年，也是恰逢其会，2016年相比于上世纪七八十年代，思想和眼光要开放得太多了，也是在那两年里，国际电影大奖不乏有一些不可描述的镜头获得大奖，观众的开放包容了这类电影的存在，所以日活才会将粉红电影的历史拿出来讲，以往的种种事件有太多无奈得不到善意的理解，放在今时今日并不是那么难以接受，以前的日活公司其实并不是很想提及这段历史。
 
有多不愿意提及呢？就是【神代辰巳】至今都还未进入日活公司的代表导演名单中，上世纪七八十年代那些扛起日活粉红电影制作的导演都没有出现在上面，【神代辰巳】是最能代表上世纪七十年代日活风貌的导演，也是扛起了70年代的日活的主力导演，但是日活的代表导演中就是没有写上他，也只能往事不堪回首吧，不难理解活动的第一部作品就向【神代辰巳】致敬。

也是到了2016年，日活用这么一个45周年和5部作品，来给粉红电影做了一个态度出来，其实今年也到了日活涉足电影50周年了，不知道还会不会举办个什么活动出来，这都快5月了，还一直没消息。