「摄影是对现实的反省，取景器中停滞的瞬间画面，唤起人们更深层的思索。」 摄影大师 Abbas 的这句话，或许精准概况了摄影对于大多数人而言，所存在的意义。

许多年前，人们依赖文字表达感受，画画描摹场景。摄影出现后，从此人类感知世间万物的方式，又多了一重，并且相比较文字和画画，摄影在光影定格的一瞬间，拥有保留永恒般的功用和意义。

自此，摄影成为了许多艺术家们，表达和呈现这个世界的方式。而摄影作品，成为了无数人的精神食粮，使他们得以更为直观的了解和感知这个世界。

钢琴家摄影师 Ansel Adams 说：「我们不只是用相机拍照，我们带到摄影中去的是所有我们读过的书、看过的电影、听过的音乐、走过的路、爱过的人。」

可以说，摄影师们通过摄影开启自己艺术般的创作，而观赏者们，则在观看的过程中，去领略千重山万条路，去在他人的故事里，思索自己的人生，沉淀自己的感悟。

百  年  经  典

1
《Prostitute with soldier in Paris》
尤金 • 阿杰特

 
一张好照片
就像一条好的猎犬
默不作声，但又意味深长


2
《临流独坐》
郎静山

 
拿照相机
就是我的生活


3
《Buy, Long Island》
安德烈 • 柯特兹

 
我从未跑到大老远寻找素材
他们时常就在我家门口的台阶上


4
《移民母亲》
多萝西娅 • 兰格

 
照相机是一个教具
教给人们在没有相机时
如何看世界


5
《胜利之吻》
阿尔弗雷德 • 艾森斯塔特

 
我决不携带一大堆器材
我的座右铭始终是
尽量保持简单


6
《丘吉尔》
尤素福 • 卡什

 
我
对平民百姓有无限兴趣
但最使我着迷的莫过于
用相机将伟人的真性情
充分展示出来


7
《巴勃罗 • 毕加索》
阿诺德 • 纽曼

 
我们不是用相机在拍摄
而是用我们的心与头脑


8
《逐浪的男孩》
马丁 • 芒卡西

 
要采取非常的角度
要卧倒在地，要爬上梯子


9
《市府前的一吻》
罗贝尔 • 杜瓦诺

 
不分昼夜地
等待剧目上演
偶尔升格为导演


10
《迈向天堂乐园》
尤金 • 史密斯

 
我拍任何照片，不论好坏
没有一幅不付出感情上纠葛的代价


11
《树荫下手持玩具手雷的男孩》
黛安 • 阿勃丝

 
我以一种笨拙的方式拍照
我不安排对象，我站在他们面前
我不安排他，我安排我自己


12
《华沙条约组织的军队入侵布拉格》
约瑟夫 • 寇德卡

 
好照片就是我可以和它一起生活的照片
就像和某种音乐或某个人一起生活一样


13
《摄影师丹尼 • 斯托克》
安德烈亚斯 • 费宁格

 
相机是双眼的延伸


14
《教堂》
保罗 • 斯特兰德

 
没有欺骗和主义的镜头


15
《列侬和洋子》
大卫 • 贝利

 
对我来说
肖像就是向被摄对象获取的某种东西
这便是我的照片别人无法模仿的原因
所谓秘诀，其实无关摄影，只在感情


16
《纽约》
贝伦妮斯 • 阿博特

 
摄影师是一个绝妙的当代人
透过他的眼睛现在变成过去


17
《希区柯克》
菲利普 • 哈尔斯曼

 
如果一张人像
不能体现人物内心深处
那它不是一张真实的肖像
只是一张空洞的画像


18
《工作间隙抽烟的小丑》
布鲁斯 • 戴维森

 
如果
我在寻找一个故事
我与主题的关系是
故事在向我而诉说
而非我在告诉故事


19
《男孩》
布列松
 
按下快门的那一瞬，便是摄影师所创作的
就是那一瞬，一旦你错过，它将不复存在


20
《Georgia O Keeffe and Orville Cox at Canyon de Chelly》
安塞尔 • 亚当斯

 
只有好照片
没有好照片的准则


21
《阿富汗少女》
斯蒂芬 • 麦凯瑞

 
讲故事是最吸引我的


22
《日暮途远》
何藩
 
没有
一种艺术媒介
能像摄影那样
表现得十足肖妙自然
精确逼真，一成不变


23
《范思哲礼服》
赫伯 • 瑞茨

 
室外的空气和阳光
所有的一切都显得那么新鲜
好像骤雨初晴的时刻
这就是为什么我要把演员
带到室外去拍照的原因


24
《生命》
简 • 索德克

 
尽管我们有文学、有音乐
但摄影是唯一让时间
停止的方式


25
《塔尔莎》
拉里 • 克拉克

 
摆脱社会规范的制约
必将导致自我毁灭


26
《被毁坏的房间》
杰夫 • 沃尔

 
美丽总是与希望相伴相随
艺术正如司汤达所说
是一个幸福的诺言


27
《胖女人》
莉赛特 • 莫多尔

 
没有足够的勇气
千万不要拍摄


28
《纽约》
李 • 弗里德兰德

 
我不是一个
预作准备的摄影者
我看到一张照片在那里
我只不过是按下快门而已


29
《香烟37号纽约》
欧文 • 佩恩

 
肖像摄影
比我们所知更为深刻
我们所用媒介的局限在于
内心仅仅在外表看起来明显时
才可被记录


30
《多维玛与大象》
理查德 • 阿维顿

 
人像照不是临摹
当情绪或事实转化成照片的一刻
它就不是事实，而是意见


31
《报童》
路易斯 • 海因

 
如果用语言可以说得清楚
何必再去背起相机


32
《新奥尔良的电车》
罗伯特 • 弗兰克

 
我只是不断地拍摄照片
不断地寻找


33
《诺曼底登陆》
罗伯特 • 卡帕

 
战地记者手中的赌注
就是自己的性命
如果你的照片拍得不够好
那是因为离炮火不够近


34
《克莱克西顿》
马丁 • 帕尔

 
只有发现
令你刺痛的点
或者脆弱的场景
你才能够拍到好的照片
否则很难成功


35
《街头拍照被人挥拳》
马克 • 科恩

 
我是在真正的意义上接近主体
一只手拿着闪光灯，另一只手拿着照相机
我可以在看到某个人的耳朵时，按下快门


36
《斋日里的甘地》
玛格丽特 • 伯克 • 怀特

 
在你的生命结束时候
只有你手所作的工作
才显出你存在的价值


37
《玻璃泪》
曼 • 雷

 
与其拍摄一个东西，不如拍摄一个意念
与其拍摄一个意念，不如拍摄一个幻梦


38
《亲密家庭》
萨莉曼

 
我纯粹是用母亲的眼光去拍摄
记录孩子们成长的过程


39
《一个女人的肖像》
李 • 米勒

 
我从未浪费过生命
哪怕一分钟


40
《碧姬 • 芭铎》
泰瑞 • 奥尼尔

 
我希望我的照片可以被
一般的民众更容易地接受
而不只是将它们束之于画廊
或者博物馆之类的高阁
那样会让人们望之却步


41
《柏林墙另一边的东德士兵》
唐 • 麦卡林

 
我一生中一直有某种东西
逼着我走出去记录死亡与苦难


42
《纽约》
威廉 • 克莱因

 
摄影不是绘画
绘画是构图、修饰、改变
该减的要减，该加的要加
而照相就是一下
有或没有就是那么一下
死了或活着就是‘碰’一 声


43
《爸爸妈妈和孩子》
植田正治

 
我喜欢揭示出摄影家
轻微介入的影像


44
《面纱》
爱德华 • 史泰钦

 
每隔十年
人就应该鞭策自己
好使自我进入一个全新的境界


45
《佛罗里达州》
斯蒂芬 • 肖尔

 
一张没有结构的照片
恰似一句没有语法的句子
效果自然让人难以理解
甚至是不可想象的了


46
《插秧女》
滨谷浩

 
作为
一个摄影师
也作为一个人
我需要定量的孤独
所以我住在这里
离东京一百公里的郊区
我喜欢有时面对城市和人群
但我需要距离


47
《持枪歹徒被不当班警察击毙》
维吉

 
清晨5点
是一天之中最容易产生新闻的时刻
因为人们最喜欢在这个钟点
杀死自己或杀掉别人


48
《汽车配件店》
沃克 • 埃文斯

 
注视、窥视、聆听、窃听吧
知道一些东西再死去
因为你不会在这里很久了


49
《永恒的康乃馨》
塞西尔 • 比顿

 
也许世界上
第二蠢的事情就是无聊
而最蠢的则是容忍


50
《巴黎》
雅克 • 亨利 • 拉蒂格

 
我用爱来拍照
所以我试着使爱成为艺术的对象
可是我拍照是为我自己而拍的
这是第一而且先决的条件


51
《Coney Island》
加里 • 维诺格兰德

 
一张照片
可以四处张望


52
《凸面先锋》
亚历山大 • 罗德琴科

 
对于一个物体
我们必须从不同的观点
不同的位置，拍摄几张不同的照片
正如我们要从四周来观察它
而不是通过一个小孔反复观看一样


53
《尼加拉瓜》
詹姆斯 • 那切威

 
我是一个目击者
并且这些图片是我的证词
我记录下来了这些事件
都不应该被忘记，也决不能再重演


54
《纽约》
海伦 • 莱维特

 
如果我能说出来
我就不用拍照片了


55
《Erotos》
荒木经惟

 
对于生与死的爱
那就是摄影


56
《出埃及记》
塞巴斯蒂安 • 萨尔加多

 
看遍黑暗
犹有希望


57
《智利》
塞尔吉奥 • 拉莱

 
一张好照片
来自于一个优雅的状态


58
《云南 • 山里人》
吴家林

 
我很清醒
我能被西方摄影的主流欣赏接纳
最重要的原因是我没有跟风或赶潮流
我拍云南山里人时
对西方的摄影大师们还一无所知


59
《蔷薇刑》
细江英公

 
对于自己的作品
我总是不抱疑问
不管他人说什么
我就是我


60
《第三大道，美国纽约》
艾略特 • 厄威特

 
能体现人性的照片